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751052319:474461718 Consultation au Centre historique des Archives nationales soumise à l'autorisation préalable de l'auteur

Bibliogr.p.393-406. Index

Thèse diplôme d'archiviste-paléographe Histoire de l'art. Architecture Paris, ENC 2013

Lorsque l'on pense à l'Opéra de Paris au XIXe siècle, les premières images qui viennent à l'esprit sont celles des petits rats de l'Opéra dessinés ou peints par Edgar Degas à partir des années 1850, et bien sûr, celle de la façade du Palais construit par Charles Garnier de 1860 à 1875. Mais 1875, ça n'est que le dernier quart du XIXe siècle, et la réputation de la scène lyrique parisienne s'était faite bien avant cette date. De quelle salle disposait la troupe de l’opéra lors de toutes les grandes créations de la période romantique ? C’est à cette question qu’entend répondre cette thèse, en faisant à la fois œuvre de synthèse des informations disponibles à ce jour et œuvre de recherche en apportant de nouveaux éléments de connaissance sur la salle Le Peletier grâce à divers fonds d’archives. Cette thèse se présente en trois parties. La première est une biographie de l’architecte de la salle, François Debret (1777-1850), qui, malgré une carrière riche reste un personnage fort peu connu. La deuxième partie est consacrée à la genèse de l’Opéra Le Peletier, dans ses modalités administratives et architecturales. Les conditions de construction de cette salle sont des plus originales et méritaient une soigneuse description. Enfin, la troisième partie vise à décrire l’architecture de la salle et du théâtre dans son ensemble, ainsi que son programme et son fonctionnement

When one thinks of the Paris Opera in the 19th century, the first pictures that cross one’s mind are the petits rats (young dancers) drawn or painted by Edgar Degas, and, of course, the frontage of the Palais built by Charles Garnier between 1860 and 1875. But 1875 was just marking the beginning of the last quarter of the century, and the reputation of the Parisian lyric stage had been established a long time before that. What kind of theatre was the opera company using during the period that saw so many great romantic creations? That is the question this thesis intends to answer, on the one hand by synthesizing information already available about the Le Peletier Opera, and on the other gathering data from various archive collections to contribute to making the theater better-known. This thesis is composed of three parts. The first one consists in a biography of the theatre’s architect, François Debret (1777-1850), who is still unknown in spite of a valuable career. The second part is devoted to the genesis of the Le Peletier Opera, as far as administration and architecture are concerned. The conditions of the construction of this theatre are extraordinary and deserved a meticulous description. The third part aims at describing the architecture of the Opera in general, as well as its way of functioning